Bei der Stadionshow „No Limits“ der Ehrlich Brothers sollte die Publikumsaufnahme sowohl die Dimension der Veranstaltung als auch einzelne Reaktionen der Zuschauer hörbar machen. David Heuer und Hansjörg Wenzel von QoSono, die die Audio-Aufnahmen verantworteten, nutzten dafür Mikrofone von Audio-Technica auf drei Ebenen: an der Mittelbühne, an den Rängen und unter dem Dach des Deutsche Bank Parks in Frankfurt.
Mehr als 41.000 Zuschauer besuchten die Show im Juni 2026; RTL strahlte sie im Oktober aus. Für das Tonteam galt es, die Reaktionen dieser Menschen trotz Stadionbeschallung und schwieriger Raumakustik einzufangen. „Wir wollen nah dran sein an den Menschen, aber auch die Größe abbilden“, beschreibt Heuer die Anforderung.
Spidercam begrenzt die Mikrofonpositionen
Abgehängte Richtmikrofone, wie sie das Team sonst für die Publikumsabnahme verwendet, schieden hier aus. Neben den Bedingungen im Stadion setzte die Kameratechnik Grenzen: „Außerdem wird der komplette Innenraum von einer Spidercam abgedeckt, sodass wir auch gar nichts abhängen dürften“, erklärt Heuer.
Gemeinsam mit den Spezialisten von Audio-Technica entwickelte er deshalb einen Aufbau, der unterschiedliche Perspektiven auf das Publikum lieferte. Direkt unter dem Dach erfassten AT4050ST Großmembran-MS-Stereomikrofone die Zuschauer in ihrer Gesamtheit, während BP4025 XY-Stereomikrofone an den Rängen positioniert waren. Für die nahen Reaktionen sorgten ES925 Schwanenhalsmikrofone mit MicroLine-Kapseln rund um die Mittelbühne – ein Mikrofontyp, der hier für eine Art Close-Miking des Publikums genutzt wurde.
Einzelne Reaktionen bis in die Postproduktion
Alle Signale wurden auf separaten Spuren aufgezeichnet, sodass die unterschiedlichen Aufnahmeperspektiven auch in der Postproduktion zur Verfügung standen. Entscheidend war für Heuer dabei, über eine allgemeine Applaus- und Lachkulisse hinauszukommen: „Wenn es wirklich überzeugend wird, dann hört man richtig nahe Reaktionen, hört jeden kleinsten Lacher, jede kleinste Reaktion.“ Besonders gut sei der fachliche Austausch mit der Abteilung für Spezialprojekte von Audio-Technica gewesen. Der gemeinsame Ansatz habe „eine fantastische, sehr detaillierte und gut aufgelöste Atmo geliefert, mit der wir trotz der schwierigen akustischen Bedingungen im Stadion in der Postproduction super arbeiten konnten“.
