Noch 45 Minuten bleiben, bis Bastian Berlin und Burkhard Hinte wieder vom Team gebraucht werden. Kabelwege zu den Kabinen, diesmal. „Aber das Interview kriegen wir noch gut rein“, sagt Berlin und schaut auf die Uhr. Es ist der 21. Mai – zehn Tage vor dem Champions-League-Finale in der Münchner Allianz Arena. Während im Stadioninneren die Aufbauarbeiten laufen, wird hinter der Arena bereits der Broadcast-Compound voller und voller. Weil so viele Sender eigene Technik mitgebracht haben, musste die UEFA zusätzlich ein Overflow-Gelände einrichten. Überall Kabeltrommeln, Flightcases, Funktionsprüfungen. Hier produziert der Dienstleister TVN das internationale World Feed für die UEFA – jenes Bildsignal, das weltweit zu sehen war, als am Finalabend Europas größtes Fußballspiel über die Bildschirme lief.
Für TVN ist es das dritte Host Broadcasting bei einem Champions-League-Finale innerhalb von zehn Jahren. Über 75 Crewmitglieder sind im Einsatz, dazu freie Kameraleute, Slomo-Operatoren. Zwei Ü-Wagen stehen zu diesem Zeitpunkt bereits im Schatten der Arena. Ein weiterer – der Ü5 – folgt nach dem DFB-Pokalfinale. Und was in den Tagen zuvor installiert wird, soll zum Spiel selbst fehlerfrei funktionieren.
Kein Plan ohne doppelten Boden
Die technischen Gespräche mit der UEFA und dem Rechtehalter DAZN begannen fast ein Jahr vor dem Spiel. Berlin, Leiter des Sales-Teams bei TVN, verhandelte nicht nur Zahlen, sondern Konzepte. Wie viele Fahrzeuge? Welche Signale? Welche Übergaben? Zusammen mit Projektleiter Devin Dayan und Ü-Wagenleiter Hinte entwarf er ein System, das ausfallsicher sein musste – und zugleich flexibel. Das Ergebnis: ein eng abgestimmtes, aber in sich modulares Setup.
Drei Ü-Wagen bilden für das Finalspiel das Zentrum der Produktion. Der zur IBC 2024 vorgestellte Ü8 dient als Hauptschaltzentrale – der größte TVN-Truck überhaupt, ausgestattet mit zwei getrennten Regieeinheiten auf über 100 Quadratmetern Arbeitsfläche. Die erste der beiden Regien im Truck verantwortet die Spielproduktion und wird von Sebastian von Freyberg geleitet – ein erfahrener Regisseur, den die UEFA für dieses Projekt ausdrücklich gewünscht hat. Von Freyberg ist derzeit stark gefragt: Er verantwortete zuletzt das DFB-Pokalfinale, übernimmt in Kürze auch die Nations League und reist danach weiter zur Klub-WM in die USA. Erst vor wenigen Wochen inszenierte er in München zudem die Meisterfeier des FC Bayern. Die zweite Regie des Ü8 kümmert sich indes ausschließlich um die Eröffnungszeremonie – mit eigenem Kamerasetup, separater Bildmischung und einem eigenständigen Team. „Das läuft technisch und personell vollständig autark“, sagt Hinte.
Der Ü6, ebenfalls für massive Sportevents konzipiert, ist als Backup angereist – Bildmischer, Tonregie, EVS-Systeme: alles gespiegelt. Man könnte mit einem Knopfdruck umschalten, ohne dass der Zuschauer es merkt.
Der dritte im Bunde hingegen, der Ü5, arbeitet weitgehend autark. Er produziert unter anderem die Flash-Interviews am Spielfeldrand, stellt Plattformkameras für internationale Sender bereit, liefert Individualfeeds – auf Wunsch bei der UEFA gebucht, in Paketen geschnürt. Damit bietet TVN auch für internationale Partner eine stabile Infrastruktur, klar getrennt vom zentralen Regiebetrieb.
Bilder, die um die Welt gehen – aus 45 Perspektiven
Als am 31. Mai Paris Saint-Germain auf Inter Mailand trifft, verfolgen allein 45 Kameras für das World Feed das Geschehen in der Münchner Arena. Zum Setup gehören unter anderem fünf Handkameras, drei drahtlose Steadicams, zwei Gimbals, zwei Kamerakräne, eine Spidercam sowie acht Super-Slomo-Kameras, zwei Highspeed-Systeme und zwei Polecams. Auch ein Helikopter war im Einsatz. Eine Drohne wird bewusst nicht eingesetzt – stattdessen entscheidet sich DAZN für einen stationären Steiger außerhalb des Stadions. „Jede Perspektive ist doppelt gedacht“, sagt Hinte.
Technisch dominieren Sony-Systeme. Hauptsächlich kommen HDC-5500-Kameras mit Global Shutter zum Einsatz, ergänzt durch P50-Kameraköpfe an drahtlosen Systemen und der Spidercam. Für cineastische Bilder setzt man zudem auf eine FX6 und eine Burano – beide ebenfalls von Sony.
HDR, aber kein UHD
Die gesamte Produktion erfolgt in 1080p50 HDR nach dem Hybrid Log Gamma-Verfahren. Als Farbraum kommt BT.2020 zum Einsatz, die SDR-Version wird per LUT in Rec.709 überführt. Wichtig dabei: Alle eingesetzten Kameras liefern native HDR-Signale – eine nachträgliche Konvertierung findet nicht mehr statt. „Konvertieren geht nicht mehr. Das war mal, aber das ist vorbei“, sagt Burkhard Hinte. Auch 1080i ist Geschichte. „Das war lange Jahre Standard, aber in der Champions League ist interlaced jetzt weg.“
Auf eine UHD-Produktion wurde seitens der UEFA verzichtet. „Die UEFA hat sich bereits bei der EURO 2024 gegen UHD entschieden“, so Hinte.
Auch beim Ton wird auf aktuelle Standards gesetzt. Produziert wird in Dolby Atmos (ED2). Als Hauptmikrofon dient eine ORTF-3D-Anordnung, die das gesamte Stadionklangbett abbildet. Ergänzt wird sie durch vier weitere ORTF 2+2 Mikrofone vor den Fantribünen sowie durch Richtmikrofone am Spielfeldrand, die gezielt die sogenannten close-balls (Ball Geräusche) einfangen. Die Mischung erfolgt vor Ort in der großen Tonregie des Ü8.
Kein Raum für Spielereien
Auch wenn die Produktion technisch auf dem neuesten Stand ist, bleibt sie bewusst auf stabilem Fundament. Neuartige Systeme wie EVS extraMotion etwa, ein System, das mithilfe künstlicher Intelligenz zusätzliche Zwischenbilder für Zeitlupen generiert. „Haben wir diskutiert“, sagt Bastian Berlin. „Aber nicht eingeplant.“ Nicht, weil es technisch nicht funktioniere, sondern weil man bewusst auf noch mehr Komplexität verzichten wolle. „Wir haben insgesamt zwölf Kameras, die mindestens dreifach Super-Slomo können, das ist genug Futter für die Highlight Packages.“
Im Mittelpunkt steht, das betonen Berlin und Hinte immer wieder, die Zuverlässigkeit. Gerade bei einem so exponierten Event wie dem Champions-League-Finale will TVN nicht mit Technologien arbeiten, die zusätzliche Testläufe oder Abnahmen erfordern würden. „Aber wir machen nichts, was wir nicht vorher sauber durchgespielt haben“, sagt Berlin.
Entscheidend sei nicht, ob ein System neu oder intelligent sei – sondern ob es stabil in das vorhandene Setup integrierbar ist. Der Fokus liegt auf Kontrolle, nicht auf Effekt. Oder wie Berlin es formuliert: „Wir könnten mehr machen, aber wir müssen es nicht.“
Ein Finale für das Team
Als nach dem Schlusspfiff und dem deutlichen 5:0-Sieg von PSG die letzten Signale über die XKT-Schnittstelle an das von der UEFA errichtete Technical Operation Center übergeben, von dort an die unilateralen Partner verteilt oder über das Glasfasernetz der EBU in alle Welt geschickt sind, ist für das TVN-Produktionsteam der Moment gekommen, durchzuatmen.
„Für viele Kolleginnen und Kollegen war das das größte Spiel, das sie je gemacht haben“, sagt Bastian Berlin. „Und wenn man das im eigenen Land macht, ist das schon was Besonderes.“
Auch Hinte zieht ein positives Fazit: „Ich habe selten erlebt, dass wir so gut vorbereitet waren. Und mit unserem TVN-Ü6 und TVN-Ü8 haben wir zwei so leistungsstarke Ü-Wagen, dass wir eine solche Produktion auf höchstem Niveau produzieren können."
